„Die andere Seite der Tür“-Rezension: Wenn der Tod klopft, kümmere dich nicht darum, zu antworten

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Zeitgenössischer amerikanischer Horror, wenn er sich selbst langweilt, macht gerne Urlaub in fremden Ländern, und sei es nur, um den Tod von verwöhnten weißen Menschen zu genießen, die an Orte geworfen wurden, die nicht für sie gebaut wurden (siehe: The Ruins, The Green Inferno). In nachdenklicheren Händen sind diese Todesfälle eine Metapher für politische Ängste, aus Angst vor dem anderen. In The Other Side of The Door ist es nur der Tod.

Michael (Jeremy Sisto, Six Feet Under) und Maria (Sarah Wayne Callies, The Walking Dead) verbringen einen idyllischen Liebesurlaub in einem touristisch erschlossenen Teil Indiens. Sie kündigt ihre Schwangerschaft an, und schneller als man von wirtschaftlichem Privileg sprechen kann, beschließen sie, Anteile zu ziehen und dorthin zu ziehen, wobei sie die Heimat ihres wachsenden Antiquitätengeschäfts in das Land verlagern, aus dem sie die meisten Produkte exportieren. Sechs Jahre später leben sie in einem weitläufigen, schönen Zuhause, bequem abseits von Armut und Bevölkerungsdichte, und kümmern sich um ihre Arbeit und ihre kleine Tochter.

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Aber es gab noch ein weiteres Kind, einen Sohn, der bei einem Autounfall ums Leben kam, und sein Verlust füllt Marias Tage mit Unwohlsein und ihren Schlaf mit Albträumen. Da erzählt Marias hilfsbereite Haushälterin Piki (Suchitra Pillai-Malik) ihr von einem fernen Tempel, der die Seelen der Toten beherbergt. Alles, was Maria tun muss, ist dorthin zu gehen, an die verschlossene Tür zu klopfen, und sie kann mit dem Geist ihres verlorenen Kindes sprechen. Ein paar Warnungen jedoch: Sie können die Tempeltür nicht öffnen, egal wie sehr Ihr Lieblingsgeist Sie darum bittet, und der ganze Ort wird von einer zurückgezogenen Gruppe von mit Asche bedeckten Tempelbewohnern bewacht, die wie wandelnde Ghule gekleidet sind, deren Lieblingsbeschäftigung ist es, sich an Leute heranzuschleichen und Lärm zu machen.

Es überrascht nicht, dass der Rest dieses langweiligen, uninspirierten und oft kulturell tauben Thrillers von Autor und Regisseur Johannes Roberts (Storage 24) und Co-Autor Ernest Riera genau die Art von Hausfriedensbruch beinhaltet, vor der seine Charaktere gewarnt wurden. Folglich gibt es Eindringlichkeit im Conjuring-Stil. Es gibt ein gruseliges Klavier, das sich selbst spielt. Und es gibt einen ärgerlich liberalen Gebrauch von Horrors billigstem Gimmick, dem Jump-Scare. Das Haus wird zu einem Minenfeld gruseliger Vorkommnisse, von denen keines viel hergibt, selbst wenn Maria eine möglicherweise überraschende Haltung gegenüber ihrer gespenstischen Zwangslage einnimmt.



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otherside_vertDas Setup ist reif für tiefere Lektüre, sowohl als Eintauchen in die rohe Trauer von Eltern, die ein Kind verlieren, als auch – weniger wahrscheinlich, immer noch lohnenswert – als eine, in der die Sünden der brutal ausgebeuteten Vergangenheit Indiens die Gegenwart heimsuchen und angemessene Rache nehmen . Das Produktionsdesign von David Bryan bietet einen geeigneten Rahmen für den Film, um sich in beide Richtungen zu bewegen, einen Ort, der sowohl üppig als auch schwer zu navigieren ist, Ruhe und Qual aneinander stoßen.

Der Ort in dieser unterbewerteten Erzählung, ob physisch oder emotional, weist eher auf indische Produktionsinvestitionen als auf ein differenziertes Gefühl für Psychologie, Ort oder Geschichte hin. Und obwohl Callies daran arbeitet, ihrem widersprüchlichen Charakter die Bedeutung zu verleihen, dass das Drehbuch und die Regie nur die Hälfte liefern, verliert sich ihre Leistung in der holprigen Dunkelheit.



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Den Filmemachern geht es mehr um Schockschnitte, laute Knaller und die Schaffung indischer Charaktere, die entweder Diener oder Monster sind, als das Genre in befriedigend viszerales oder psychologisches Gebiet zu treiben. Die Gelegenheit, einen kraftvollen, relevanten Horrorfilm zu machen, klopfte, und niemand antwortete.

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